crue & décrue
Sol y sombra. L’espagnol, celui des terres brûlées d’Andalousie, des arènes religieuses et sacrificielles ne souffre pas la nuance. C’est blanc ou noir. Lumière ou ombre. Jour ou nuit. Vie ou mort. Les gris seront l’invention subtile des peintres, dont ceux inimitables d’un Vélazquez. Qui mieux que l’artiste, le calligraphe chinois maniant le pinceau, illustre ce clivage fondamental entre le noir et le blanc ? La calligraphie est au-delà du dit et du figuré, un paysage à lire d’abord avec ses sens. Une pensée fille du geste. L’encre de Chine a la densité profonde et mate d’un noir si absolu que la blancheur de la page sur laquelle il s’applique éblouit de sa clarté révélée. Ce détour par ces deux univers francs et éblouissants, ces deux civilisations si éloignées d’Espagne et d’Orient, s’est imposé devant ces photographies consacrées au cours et aux abords capricieux du Gardon.* (1)
*Rivière à plusieurs bras dans le Sud de la France
qui a donné son nom au département du Gard.
Le noir profond des lignes de fuite horizontales ou verticales, le blanc incandescent des zones de lumière réveillent des souvenirs de dessins chinois ou japonais à l’encre. L’outrenoir d’un Soulages n’est jamais loin. La crudité du contraste, la manière d’éluder les reflets de l’eau pour les transcender en lumière vont au-delà de la simple représentation. (2)
Cette photographie épuise le réel pour y débusquer les échos des peintres et des artistes qui l’accompagnent. Et, parfois, comme un mirage, une flaque de couleur pâle vient ajouter au dialogue noir et blanc une note d’aquarelle, telle un murmure ou un chuchotement. Une pause dans l’affrontement sensuel du jour et de la nuit, un silence qui vibre encore du combat sans fin du soleil et de l’ombre. (3)
crue & décrue
(1)(2)(3) Michèle Gazier, 2025 /
Textes à l'attention de Yves Mandagot